官伎 第103节（第1 / 5页）

不同时代都有各自的优秀作品，很多时候只是风格不同，并无品质上的高低。这话对，也不对，不用后世普通作品去对比古时候的优秀作品，而是同级别的作品对比，就会发现后世的作品就是更好。

这里不是审美趣味有差异，即使忽略审美差异，只从技术指标上来看，也是这样的。

‘时间’是个好东西，只要用心了，就没有一秒钟是白过的！以音乐来说，每个时代都有那么多人在音乐上苦心钻研，现代社会因为物质充足，精研此道的人还要更多...无数人投入精力在其中，又站在前人的肩膀上，怎么可能白费！

前人的优势在于他们可以探索的路线足够多，佷容易就能‘开宗立派’。这就像是现代人写古诗，经过一定训练，再加上中等偏上的天赋，想要写出李杜级别的诗篇，也不是不可能...但读诗的人绝不会再有第一次读到李杜诗篇时的感动了。

无他，此一时彼一时。

然而，这辈子处境不同，她甚至不能用‘舞蹈演员’这种自我认同的身份维持尊严...她变得格外敏感。

这种情况下，只能想到很多很悲哀的东西，更深刻地认识到，她们这些人果然都是玩物一样。

等到红妃上场的时候，场面多少平静了许多。大家都知道她是当红的女乐，她的舞蹈和嵇琴出名的不得了...至少在她失手之前，认识她、不认识她的人都愿意给她相应的‘尊重’，就像田凤娇在失手之前一样。

红妃今天梳了乌蛮髻，插戴攒金凤钗，身穿朱紫绣花短袍，脚踩一双轻巧鞋履，腰间还悬着一把汉短剑——这是唐代传奇里对于侠女最常见的打扮形容，如今的杂剧受此影响，凡是侠女出场，多有这种装扮。

红妃并不坐着拉琴，而是腰间扣了腰托，二胡承在腰托上，就这样站着拉琴。

正如早有人说的，第一个将姑娘的脸比喻成红苹果的人是天才，第二个就只能说是平常人，再之后，更是只能算庸人。

《刀剑如梦》中的侠气、极情、洒脱...后世的人能够感受到，此时的人自然也能感受到。此时也有类似题材的作品，但哪有这样成熟的作品‘一击即中’，让人有一中醍醐灌顶之感？

红妃装扮成世人眼里侠女的样子，眉目之间也再不见一丝柔弱，既神秘，又有一中不近人情、远离尘俗的超然——这是唐传奇中女侠的典型特质，她们的本领往往是超现实的，追究起来处去处，则是来处不明，去处不知。

所谓‘事了拂衣去，深藏身与名’，如《聂隐娘》、《红线》之类的侠女唐传奇故事，都少不了一个‘不知所踪’‘世人不复知晓’之类的结局。

‘来也匆匆，去也匆匆，恨不能相逢；爱也匆匆，恨也匆匆，一切都随风......’红妃的左手在琴弦上调动，江湖儿女的豪情就这样自然而然地流淌而出。

而当第一缕琴音响起，就叫在场所有观众精神一振。

第128章 芳菲（2）

《刀剑如梦》，是红妃为这次准备的曲子。

‘我剑，何去何从。爱与恨，情难独钟......’，这是某版《倚天屠龙记》的主题曲。说实话，这一版的《倚天屠龙记》虽然不错，但对比其他优秀版本，记忆点并不算很强。真正让这一版《倚天屠龙记》留存在记忆中的最大原因，除了最好的周芷若，也就是这首主题曲了。

从第一缕乐音响起，观众便精神一振...嵇琴乐音悲伤，这样强健洒脱之音是非常罕见的。或者说，以如今流行的乐律，这中风格音乐本身就属于极少数！此时虽有武曲，可到底不如后世的优秀作品更能挠中痒处。